雕母又叫祖钱，经审核通过后，作为铸造母钱之用。我国自宋以来就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡

、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。常见的清代雕母钱有，“咸丰通宝”、

“光绪通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”、“宣统通宝”等。
 福建通宝钱铸造于辛亥-时期的福建，是辛亥-波澜壮阔历史的见证物。“福建通宝”钱形制较独特，不似

传统“孔方兄”那样呈圆形方孔状，而是呈圆形圆孔的形状，令钱币收藏研究者大惑不解。笔者研究发现，“福建

通宝”钱铸成圆形圆孔状，或受到晚清福建宝福局铸造、当时市面广泛流通的“光绪通宝”“宣统通宝”小平机制

钱圆形圆孔形制的影响。所谓雕母，简单来说，那必需是雕的，用刻刀在精炼铜铜饼上雕凿，字体挺拔，地张光滑

平整，直径比流通钱，铸母.
清代钱币的特点：一个皇帝只用一种年号钱，虽然铸量大但形制比较简单；除个别例外，所有的年号钱均称通宝。

普遍做法是把皇帝的名号以汉文铸在正面，而将各个钱币铸局的字名以满文铸在钱币的背面。雕母钱是不参与流通

的，存世量很少，因此很具有收藏价值。
虽然到清代钱币数量极多，铸币数量也远超前代，但是雕母始终都严格控制在钱局相关人员手中，极少流出，现在

已很难发现开门见山雕母，留在市场上的雕母，更是寥若晨星，成为钱币爱好者争相追捧的对象。
从商代贝币、战国汉代刀币和布币，到唐宋元明清各朝的方孔铜钱再到各类机制币，中国钱币承载了悠久的历史，

蕴藏着深厚的文化内涵，为众多收藏爱好者和收藏家所珍视。本次西泠秋拍钱币专场的拍品涉及种类丰富，涵盖古

代钱币、金银锭、近现代机制币、徽章等多种类型。其中更包括咸丰雕母、花钱母钱、大型宫钱、稀有汉牌等，可

谓名品荟萃，值得关注。    
第一部分 雕母
清代，钱局每开炉铸钱，先取精炼黄铜制成雕母，再以雕母翻铸若干母钱，最后用母钱翻砂铸流通钱，因此雕母又

称祖钱，均为手工雕刻而成，在钱币铸行流程中处于十分重要的位置，因其特殊的性质，加上钱局使用后往往存档

入库，故民间流传甚稀，而其工艺的特殊性又使雕母具有流通钱无法比拟的艺术观赏价值。
雕母的制作非常精良，质地选用上等铜料。在《皇朝文献通考·钱币考》一书中写到，各省铸钱均须“例由户局先

铸祖钱、母钱及制钱各一文，颁发各省，令照式鼓铸之”。鲍康的《大钱图录》一书中记载，雕母“其穿孔非钱局

人不能凿”。雕母的钱文非常精美，用手雕刻而成，文字细瘦高挺；字口深峻；笔画刚劲、有力；地章光洁，全身

无铸造痕迹。穿孔大都是雕凿之后再锉光而成。雕母在铸钱过程中起规定钱式的作用，并在翻铸母钱时用于印模。

雕母钱比同版流通的钱更大、更重，存世量非常稀少.
第二部分 花钱之母钱
花钱，以其形制类似古钱，性质非流通币而得名。花钱中的字文图案千姿百态，各具姿容，堪称古代“铜版画”。

花钱中丰富的内容，是各代民俗民风的缩影；吉祥的内涵，代表着古代中国人民对美好生活的向往和祝福。花钱和

古钱的联系，不但体现在它们形制的相似，而且体现在它们来源、工艺等方面的紧密联系。
由于花钱不像古钱有官方史料记载其制作工艺，又不似古钱具有鲜明的时代特征，往往同一款式图案文字，后朝仿

前朝现象普遍，所以对花钱的铸造研究主要从工艺上来断定其制造年代及性质，从花钱母钱零星被发现开始，我们

可以断定花钱的工艺也是母钱翻铸法，而初铸子钱（头模钱）又比母钱略小，精美程度略逊。
第三部分 宫钱
宫钱的使用源于唐代，到了清代，宫钱的发展达到了鼎盛。当时宫钱是用官炉铸造，主要用于皇宫的节日庆典装饰

，每年腊月负责铸造宫钱的部门都要把一批精铸的宫钱送入皇宫，作为宫灯的钱坠。清代宫钱，一种是正面是年号

，背面是天下太平、八卦图、或者吉语等，另一种是正面吉语，背面光背。宫钱与民间花钱的区别在于，宫钱使用

的铜质是精黄铜，而且制作也非常精致。
第四部分 厚重的辽代花钱
辽自907年建国(契丹)至1125年被金所灭，历经200余年，再加上东辽、西辽、北辽等各朝各代均有钱币传世。由于

辽大量使用宋钱，本朝铸币量少，所以留存下来的各代钱币大都是珍罕宝币。辽代的花钱品种繁多，千姿百态，颇

具艺术价值、文化价值与收藏价值。经历了汉代压胜钱的单调发展，南北朝、隋唐的似是而非之后，花钱这个门类

，在北宋-辽代、南宋-金代两个历史阶段中井喷式地勃兴起来，由此奠定了现代意义上“中国花钱”的发展路数、

风格与基本文化价值。
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